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影評人之選2025—世紀之交

2025年。不經不覺，21世紀已踏入第25個年頭，還記得我們是怎樣從20世紀跨過來的嗎？抑或，那時候你根本還未出世，現時卻?迷於Y2K的一切？ 記得（或知道）甚麼是千年蟲、ICQ和56K嗎？互聯網無疑是近代最具影響力的科技。「當我構思這電影時，互聯網剛開始普及。那時候人們還沒真正全面理解它將如何影響我們的日常生活。」日本名導黑澤清緊貼時代脈搏，以《回路》（2001）刻下21世紀初的人類精神圖騰，預示互聯網如何侵蝕現代人的心靈；「可能是千禧年給我的影響。人和人之間在愈現代愈發展的情況下，疏離感愈來愈重、愈來愈強。」中國第五代導演田壯壯亦有類近的觀察，但卻另闢蹊徑，選擇重拍《小城之春》（2002），遠離塵囂，回歸上世紀四十年代的幽渺之境。迎接新世紀來臨的同時，世界影壇亦迎來多股新氣象。九十年代初，美國獨立電影人才輩出，當中「新酷兒電影」主將荒木格力投下三則「青少年啟示錄」，片如其名的中章《玩盡末世紀》（1995）教Gen X嗑得過癮，紛紛奉為邪典經典；在德國，一群畢業於柏林德國電影電視學院、後被稱為「柏林學派」的青年新秀，默默地走進世界影壇的目光，包括基斯頓柏索，在千禧年以《我的飄移狀態》（2000）開展其「遊魂三部曲」，以新派電影美學勾勒德國歷史；而源自丹麥的Dogme 95運動，則越洋影響了當時籍籍無名的辛貝克，與拍檔鄒時擎以極低成本拍了《外賣》（2004），奠下其寫實風格基礎，誰料到廿年後的他竟橫掃康城和奧斯卡，一時無兩。踏進新紀元，正當人們憧憬更美好的世界時，積年累月的矛盾卻一觸即發：九一一襲擊、以巴衝突、伊拉克戰爭……不少電影人皆以創作回應亂局。巴勒斯坦導演伊利亞蘇里曼的《天降女忍者》（2002）以荒誕冷幽默諷喻以巴問題的種種，在加沙戰火不斷的當下回看，依然到肉；其時年屆九十多歲的葡萄牙大師曼勞迪奧利菲拉的《大浪淘沙》（2003），通過一艘在2001年航行的郵輪，思辨人類文明發展史，叩問世界紛亂之源；墨西哥導演卡路斯雷加達斯的《靈慾荒原》（2005）以震撼的聲畫經營，刻畫一幅千禧後墨西哥城浮世繪，深挖當代的社會階級問題，與《外賣》呈現的外勞困境可堪對照。 八部電影，重探百年一遇的「世紀之交」。

2025年。不經不覺，21世紀已踏入第25個年頭，還記得我們是怎樣從20世紀跨過來的嗎？抑或，那時候你根本還未出世，現時卻?迷於Y2K的一切？ 記得（或知道）甚麼是千年蟲、ICQ和56K嗎？互聯網無疑是近代最具影響力的科技。「當我構思這電影時，互聯網剛開始普及。那時候人們還沒真正全面理解它將如何影響我們的日常生活。」日本名導黑澤清緊貼時代脈搏，以《回路》（2001）刻下21世紀初的人類精神圖騰，預示互聯網如何侵蝕現代人的心靈；「可能是千禧年給我的影響。人和人之間在愈現代愈發展的情況下，疏離感愈來愈重、愈來愈強。」中國第五代導演田壯壯亦有類近的觀察，但卻另闢蹊徑，選擇重拍《小城之春》（2002），遠離塵囂，回歸上世紀四十年代的幽渺之境。迎接新世紀來臨的同時，世界影壇亦迎來多股新氣象。九十年代初，美國獨立電影人才輩出，當中「新酷兒電影」主將荒木格力投下三則「青少年啟示錄」，片如其名的中章《玩盡末世紀》（1995）教Gen X嗑得過癮，紛紛奉為邪典經典；在德國，一群畢業於柏林德國電影電視學院、後被稱為「柏林學派」的青年新秀，默默地走進世界影壇的目光，包括基斯頓柏索，在千禧年以《我的飄移狀態》（2000）開展其「遊魂三部曲」，以新派電影美學勾勒德國歷史；而源自丹麥的Dogme 95運動，則越洋影響了當時籍籍無名的辛貝克，與拍檔鄒時擎以極低成本拍了《外賣》（2004），奠下其寫實風格基礎，誰料到廿年後的他竟橫掃康城和奧斯卡，一時無兩。踏進新紀元，正當人們憧憬更美好的世界時，積年累月的矛盾卻一觸即發：九一一襲擊、以巴衝突、伊拉克戰爭……不少電影人皆以創作回應亂局。巴勒斯坦導演伊利亞蘇里曼的《天降女忍者》（2002）以荒誕冷幽默諷喻以巴問題的種種，在加沙戰火不斷的當下回看，依然到肉；其時年屆九十多歲的葡萄牙大師曼勞迪奧利菲拉的《大浪淘沙》（2003），通過一艘在2001年航行的郵輪，思辨人類文明發展史，叩問世界紛亂之源；墨西哥導演卡路斯雷加達斯的《靈慾荒原》（2005）以震撼的聲畫經營，刻畫一幅千禧後墨西哥城浮世繪，深挖當代的社會階級問題，與《外賣》呈現的外勞困境可堪對照。 八部電影，重探百年一遇的「世紀之交」。
靈慾荒原 影評人之選2025
98 分鐘
膚色黝黑又肥胖的馬可斯，曾綁架小童並令其死亡，現為富人司機。他一方面為過去自責，一方面又貪戀僱主的女兒安娜（剛從海外歸來，間中從事高端賣淫）。以一段中古聖樂襯托的慢鏡頭口交揭開序幕，堪稱驚世駭俗，把宗教熱忱混合前衛衝擊，挑釁地呈現社會不公，令首映的康城觀眾為之側目。男女主角皆非專業演員，他是導演的司機，她本身為富家女，虛實難分。馬可斯的救贖之旅，引領觀眾穿越墨西哥城及周邊的鄉郊，神聖與通俗共冶一爐，平庸日常被刻意放大。電影面世時雖有譁眾取寵之非議，但事隔廿年，預示出今天日趨嚴重的貪富差距，階級之間，既想和解又怕被對方清算。喜愛《羅馬》（2018）或《上流寄生族》（2019）的朋友，定可從本片找到一鱗半爪。

映後談講者：新聞工作者林婷婷、影評人林瀚光
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外賣 影評人之選2025
88 分鐘
當今大熟大勇的辛貝克憑《阿諾拉》（2024）榮獲奧斯卡四項大獎，前無古人，回溯創作軌跡，當年初發初試獨立精神，與拍檔鄒時擎首次合作，僅以美金三千元及一部DV機，自編自導自拍攝自剪接，聚焦的是在紐約鬧市中掙扎求存的無證中國移民故事。新移民丁明為了還債，要在一日內盡跑外賣，多勞多得，但也見盡人情冷暖得失，在這種族大熔爐都市中，卻似一葉孤舟，飄泊無定。深受「真實電影」和Dogme 95運動影響，力求貼近生活，本片的敍事手法和視覺風格，從此成為導演標記；《阿諾拉》結局的有情反轉，也早在本片見到雛型。觀我城的外賣平台風波、歐美的移民困境，本片的邊緣社群議題，想不到在廿年後變得更加迫切。看辛貝克如何關心弱勢，也許可共同思索出路。

設映前導賞（10-15分鐘），講者：影評人陳廣隆
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大浪淘沙 影評人之選2025
96 分鐘
歷史系女教授（Leonor Silveira）攜幼女從里斯本遠洋印度，途中踏足馬賽、龐貝、雅典、伊斯坦堡、開羅、亞丁等地，尋訪歷史重要遺跡。地中海為西方文明的搖籃，亦是文化衝突的中心，歷來戰火累累，改朝換代不絕。女教授與女兒及不同文化、身份各異的相遇者展開一連串對話，涵蓋亘古以來文化的衝突、衝擊與互融，旁及人類智慧既創造奇蹟，亦具毀滅性的矛盾。尊麥高維治飾演的美國船長及他邀請共膳的女乘客（三大女星丹露、琵琶絲、仙杜拉莉粉墨登場），將話題延續到當世，繼續探討現代的霸權與弔詭。文藝復興時期「壯遊」之文化意味巧妙融匯於敍事，奧利菲拉這一則形式奇詭意味深長的寓言，將人類成果可以毀於一旦的危機感，寄寓在對失落文明的追懷中，最深邃的筆觸，埋藏在一個純電影的瞬間。

設映前導賞（10-15分鐘），講者：影評人馮嘉琪
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天降女忍者 影評人之選2025
92 分鐘
拿撒勒的主要居民是以色列佔領下的阿拉伯人，看似平靜的日常生活，充滿一觸即發的暴力：青少年追殺聖誕老人、駕駛逢人就粗口問候、鄰居互扔垃圾、長者刺破少年的足球。有人圍觀，有人圍毆，開槍縱火，家常便飯。以色列在耶路撒冷與巴勒斯坦拉馬拉之間設置檢查哨站；父親心臟病發送院，兒子探望過後，在檢查哨站旁與拉馬拉情人無聲約會。壓力鍋隨時爆煲下，印有阿拉法特容貌的紅氣球飛過耶路撒冷，天降女忍者以一敵眾以色列軍人。巴勒斯坦導演伊利亞蘇里曼自編自導自演，以片段式的荒誕超現實呈現以巴眾生相，控訴
佔領現實的殘酷不公。當年由大衛連治率領的康城影展評審團一看傾心，歷史性地頒發主要獎項予巴勒斯坦電影。

設映前導賞（10-15分鐘），講者：影評人陳智廷
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「美國大都會歌劇院高清系列」由紐約著名美國大都會歌劇院製作，運用14 部攝影機以全高清模式拍攝精采的歌劇演出，並傳送至世界各地電影院放映。口碑載道的「美國大都會歌劇院高清系列」於2006年由美國大都會歌劇院創辦，節目現已在70個國家、多達2,000多個場地放映，所到之處均好評如潮。 2024-25季度，英皇戲院將全港首映普契尼的著名代表作之一《托斯卡》，由傑出女高音麗絲．戴維森出演主角，大衛．麥克維卡打造驚人舞台。同時首映威爾第《阿依達》，本季的全新製作將觀眾帶進古埃及高聳的金字塔和鍍金古墓，多樣化的舞台和歌劇界精英集結於此。觀眾亦可於英皇戲院（中環娛樂行）及THE SOUTHSIDE欣賞到奧芬巴克《霍夫曼的故事》、珍妮．特索里《禁止飛行》、貝多芬《費黛里奧》、莫札特《費加羅的婚禮》、史特勞斯《莎樂美》，及羅西尼《塞維利亞的理髮師》等經典之作。

「美國大都會歌劇院高清系列」由紐約著名美國大都會歌劇院製作，運用14 部攝影機以全高清模式拍攝精采的歌劇演出，並傳送至世界各地電影院放映。口碑載道的「美國大都會歌劇院高清系列」於2006年由美國大都會歌劇院創辦，節目現已在70個國家、多達2,000多個場地放映，所到之處均好評如潮。 2024-25季度，英皇戲院將全港首映普契尼的著名代表作之一《托斯卡》，由傑出女高音麗絲．戴維森出演主角，大衛．麥克維卡打造驚人舞台。同時首映威爾第《阿依達》，本季的全新製作將觀眾帶進古埃及高聳的金字塔和鍍金古墓，多樣化的舞台和歌劇界精英集結於此。觀眾亦可於英皇戲院（中環娛樂行）及THE SOUTHSIDE欣賞到奧芬巴克《霍夫曼的故事》、珍妮．特索里《禁止飛行》、貝多芬《費黛里奧》、莫札特《費加羅的婚禮》、史特勞斯《莎樂美》，及羅西尼《塞維利亞的理髮師》等經典之作。
貝多芬《費黛里奧》 (The Met 2025)
183 分鐘
挪威女高音莉絲．戴維森在一系列震撼人心的高清系列演出後重返大都會歌劇院，在貝多芬《費黛里奧》中飾演忠誠的妻子萊昂諾爾，她不惜一切代價為求將丈夫從暴政中解救出來。英國男高音大衛．巴特．菲利普飾演政治犯弗洛雷斯坦，與飾演惡棍唐．皮薩羅的波蘭低男中音托馬斯．科涅茨尼同台演出。德國資深男低音勒內．帕普飾演獄卒羅科，中國女高音方穎和德國男高音馬格努斯．迪特里飾演年輕的瑪澤琳和哈基諾。 丹麥男低音史蒂芬．米林出演堅守原則的唐．費爾南多，蘇珊娜．馬爾基指揮大都會歌劇院備受期待之作，她將以貝多芬激動人心的自由讚歌喚起現今觀眾的強大共鳴。
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莫札特《費加羅的婚禮》 (The Met 2025)
250 分鐘
莫札特的經典喜劇將透過大都會歌劇院高清系列重返戲院。指揮家喬安娜．馬爾維茨首登大都會歌劇院指揮台，與一眾明星演員共同演繹莫札特的傑作。 美國低男中音麥可．蘇繆爾飾演機智男僕費加羅，烏克蘭女高音奧爾加．庫欽斯卡飾演狡猾女僕蘇珊娜，加拿大男中音約書亞．霍普金斯飾演風流伯爵，意大利女高音費德里卡．隆巴迪飾演獨守空房的伯爵妻子，法國女中音瑪麗安．克雷巴薩飾演青年侍從凱魯比諾。
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史特勞斯《莎樂美》 (The Met 2025)
150 分鐘
大都會歌劇院音樂總監雅尼克．尼澤-塞甘親自指揮史特勞斯的獨幕悲劇。歐洲頂尖歌劇導演之一克勞斯．古斯執導大都會歌劇院二十年的來首部《莎樂美》新製作，為聖經故事賦予維多利亞時代的心理認知背景。 南非女高音埃爾扎．雲．登．希弗領銜主演，飾演被虐待、精神錯亂的反傳統女主角莎樂美，瑞典男中音彼得．馬泰飾演被監禁的先知約查南； 德國男高音格哈德．西格爾飾演貪圖莎樂美美色的繼父希律王； 美國女中音米歇爾．德揚飾演他的妻子希羅底； 波蘭男高音皮奧塔．布澤夫斯基飾演納拉博斯。
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羅西尼《塞維利亞的理髮師》 (The Met 2025)
228 分鐘
羅西尼活力四溢的喜劇以巴特萊．謝爾的瘋狂製作重新登上舞台。俄羅斯女中音艾古爾．阿克梅辛娜在劇中飾演性格鮮明的女主角羅西娜，飾演她秘密情人阿瑪維瓦伯爵的美國男高音傑克．斯旺森首次亮相大都會歌劇院。 摩爾多瓦男中音安德烈．日里霍夫斯基飾演機智的塞維利亞理髮師費加羅，匈牙利低男中音彼得．卡爾曼飾演巴托羅醫生，俄羅斯男低音亞歷山大．維諾格拉多夫飾演唐．巴西利奧。 賈科莫．薩格里潘蒂指揮巴特萊．謝爾天馬行空的製作。
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